春宮圖在清代還有一個有趣的作用是防火，特別是清代晚期，中國人的思想比較禁錮和保守，認為這種描寫性的圖畫污穢不堪，貼在門上鬼都不敢進屋，貼在灶頭火神都不敢出來，這樣就可以達到防火的目的，敢情清代人心中的鬼神一個個都是清心寡欲，志存高潔的道德君子，這么點事就被嚇住了。保守的觀念讓春宮圖在很長一段時期被認為是黃色淫穢的東西，沒有科學(xué)理性的去看它的歷史價值、美學(xué)價值、人文價值，導(dǎo)致春宮圖大量流失海外，國內(nèi)幸存的又大都被撕焚踐踏，很是讓人遺憾!
同時期的日本也出現(xiàn)很多春宮圖的作品，初主要借鑒中國，早期的作品明顯呈現(xiàn)中國畫的特征，后來自成一派在日本叫“浮世繪”，主要特征是去掉了背景和環(huán)境的烘托，直接就畫男女肉搏姿勢，感覺有點像拳譜或廣播體操分解圖，主題鮮明，非常貼近實戰(zhàn)。
在歐洲畫類似題材的高手可能要數(shù)米開朗基羅，他是建筑、雕塑、繪畫界的超級天才，他甚至看不起同時期的達芬奇，認為達芬奇繪畫太講究比例、分割線等數(shù)據(jù)，并諷刺達芬奇是數(shù)學(xué)家，而不是藝術(shù)家。他牛的一件事是當(dāng)時教皇請他畫西斯廷禮拜堂的天頂畫，他一畫就是十一年，畫完前還不許人進來，好不容易等他畫好后，望眼欲穿的教皇一行興沖沖趕來欣賞，一進來就傻眼了——天頂畫上，男女神仙全部都是裸體的，白花花明晃晃一大片。教皇就央求，你能不能把他們的衣服穿上呢?米開朗基羅也不搭理，很干脆的轉(zhuǎn)身就走。米開朗基羅通過這些畫表達出封建枷鎖和神權(quán)壓迫的不滿，他希望人性能自然釋放，不再被那些老土的觀念所束縛。
男人女人倆人在一塊，日子久了，哪怕你面對的是大衛(wèi)或維納斯，也會沒感覺，這時候你可以關(guān)上門，掩好窗，穿上性感內(nèi)衣，倒上兩杯香醇紅酒，趁著迷蒙夜色，放一張高清DVD，伴著心旌搖曳的音樂，細細品味，一定會重燃激情燃燒的歲月!
結(jié)語：縱觀古今玄素之道，你會發(fā)現(xiàn)人們要求的都是性解放，對夫妻而言，沒有什么比享受閨房之樂更親密、更能增進感情。(文章原載于《養(yǎng)生雜志》，作者：一夫，版權(quán)歸作者所有;轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表三九養(yǎng)生堂贊同其觀點和對其真實性負責(zé)。如涉及作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問題，請盡快與我們聯(lián)系，我們將在第一時間刪除內(nèi)容)。
