紫砂壺的歷史 紫砂的發(fā)展過程及歷史演變（11）

　　近現(xiàn)代紫砂的發(fā)展史

　　從五十年代開始到九十年代，紫砂壺的造型藝術(shù)和裝飾工藝踏進(jìn)了歷史發(fā)展和空前繁榮時期。在”百花齊放、推陳出新”方針指導(dǎo)下，古老的紫砂工藝呈現(xiàn)滿園春色，萬紫千紅的景象。過去，紫砂壺的造型只有龍蛋壺、洋桶壺等自古流傳下來的式樣。而今，壺藝家們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不僅使失傳幾十年的優(yōu)秀作品逐步恢復(fù)，而且還創(chuàng)造了一千多種新產(chǎn)品。幾何形壺(包括圓器、方器)、自然形壺(又稱花貨)、筋紋器壺及小型壺、水平壺等四種類型都有出產(chǎn)，色澤包括紅泥、紫砂、梨皮泥等十多種，紋飾運用了淺浮雕、印花、貼花、鐫刻及金銀絲鑲嵌等新工藝。

　　現(xiàn)代紫砂壺藝術(shù)以朱可心、顧景舟和蔣蓉為代表。著名老藝人還有裴石民、王寅春、吳云概、任淦庭等。他們的技藝是多方面的，但又各有所長。顧景舟技藝全面，喜作素式茗壺;王寅春、吳云根則以筋紋器壺為主;朱可心、蔣蓉又善制雕塑裝飾的壺;裴石民除專長制壺外，還以制作形色逼真花果小件著名;而任淦庭則以書畫陶刻稱著于時。他們除了精心創(chuàng)作外，還培養(yǎng)了數(shù)以百計的青年藝徒，使紫砂這一傳統(tǒng)工藝后繼有人。新一代的陶藝師不但在傳統(tǒng)上有所繼承，而且創(chuàng)造不少新穎的作品，在歷屆中外陶藝展中可窺其面目。

　　現(xiàn)代紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展、演進(jìn)，大致可分三個時期：建國初年的恢復(fù)期;六十年代的孕育期;八十年代的飛躍期。

　　1950年，人民政府撥?？罨謴?fù)生產(chǎn)，對紫砂工藝采取了保留、提高、發(fā)展的方針，貫徹了經(jīng)濟(jì)、適用、美觀的設(shè)計原則，進(jìn)行了一系列挖掘、恢復(fù)、發(fā)展的工作。

　　1955年10月成立宜興蜀山紫砂陶業(yè)生產(chǎn)合作社，原被迫改行的老藝人都?xì)w了隊。

　　六十年代”文革”期間，紫砂壺也列入封資修。”文革壺”壺底款僅鈐”中國宜興”印章，偶見作者名款。但卻為人珍視，原因是泥質(zhì)優(yōu)良、色澤純正，制技水準(zhǔn)亦高，且有名人名作。

　　七十年代，宜興紫砂工藝廠擴(kuò)大紫砂研究室，由朱可心、顧景舟、蔣蓉、徐秀棠、高海庚、呂堯臣、汪寅仙等組成，專門從事紫砂壺造型設(shè)計。此時，傳統(tǒng)名作得以肯定。

　　1975年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在宜興舉辦”陶瓷美術(shù)設(shè)計班”.1988年，顧景舟經(jīng)國家輕工部批準(zhǔn)，授予”中國工藝美術(shù)大師”稱號，并崇為”壺藝泰斗”而飲譽海內(nèi)外。

　　八十年代以來，隨著海內(nèi)外掀起眥砂熱的浪潮，首先是香港羅桂祥先生籌劃在亞洲第六屆藝術(shù)節(jié)舉辦”宜興陶器展”,要求展品壺底、蓋鈐制作者名款。紫砂廠挑選技術(shù)尖子建立”特藝班”,按其提供的歷史名作圖樣進(jìn)行復(fù)制。1981年紫砂茗壺在此展覽中大展雄風(fēng)，并開展學(xué)術(shù)講座，為羅桂祥先生百余伯紫砂藏品作鑒定，捐贈給香港市政局建立香港茶具文物館。此時，紫砂茗壺價值上升到應(yīng)有的地位，更令人欣慰的是一代新秀脫穎而出，成為現(xiàn)代紫砂壺藝的中堅力量。

　　紫砂茗壺經(jīng)歷代藝人的創(chuàng)造和文士的推崇，發(fā)展至今已成為一種工藝特殊、裝飾多變、風(fēng)格高雅、技藝精湛的集工藝和實用于一體的，具有民族風(fēng)格的一枝奇葩。當(dāng)今的紫砂茗壺，造型千姿百態(tài)，品種豐富多彩，真可謂一個洋洋大觀的壺藝世界。

　　紫砂茗壺的類別，如按品質(zhì)可分為粗貨、細(xì)貨、特種工藝品三類。粗貨：是指價格低廉、經(jīng)濟(jì)實用、而向大眾的普通商品壺。細(xì)貨：其價格有所高低，但還通稱為經(jīng)濟(jì)實用的工藝美術(shù)品。特種工藝品：是指那些出于名壺藝家之手的名作，其價格得按壺藝家的成就及作品的藝術(shù)價值而論。這類壺藝術(shù)水平高，產(chǎn)量少，顯得更加名貴。

　　紫砂茗壺是以特殊的紫砂材質(zhì)精制而成，具有一定的制作技巧和審美標(biāo)準(zhǔn)。隨著人們對生活品質(zhì)的追求越來越注重作品內(nèi)涵，形成百品競新的現(xiàn)代紫砂壺藝術(shù)，名師新秀，各擅勝場，顯示作者品格特征和紫砂文化，吸引著海內(nèi)外名階層人士的向往和傾心。