傳爐壺是方型壺中比較經(jīng)典的一種類型,我們看習(xí)慣了圓型壺,看到方型壺的時(shí)候可能會(huì)比較新奇,因?yàn)椴还苁鞘裁礃用篮玫臇|西對(duì)于欣賞的人來說都會(huì)有一個(gè)審美疲勞的時(shí)期,下面就由小編給大家介紹一下方型壺中傳爐壺的由來吧。
傳爐是紫砂壺的一個(gè)經(jīng)典器形,其制造型取材于青銅器。民國(guó)紫砂藝人俞國(guó)良的傳爐曾以傳爐壺參加1927年巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和1932年芝加哥博覽會(huì),并和程壽珍的掇球壺同時(shí)獲獎(jiǎng),首創(chuàng)紫砂陶器在國(guó)際賽會(huì)獲獎(jiǎng)的先聲。
產(chǎn)生背景
在中國(guó)陶瓷工藝史中,但絕大多數(shù)的器形是由前人遺器中,慢慢改良、演化而來。前者如清代紫砂名手邵大亨自傳統(tǒng)故事中創(chuàng)作出來的“魚化龍壺”及從自然界所啟發(fā)的“風(fēng)卷葵壺”,這些均成為后人廣泛沿用制作的經(jīng)典形制;后者如明人徐友泉“仿古提梁犧尊壺”、陳仲美“仿古鳳盉壺”之屬,俱是延制青銅器的形制。
四方傳爐壺的形制到底是濫觴于那一時(shí)期。在制作本專輯的過程中,上海博物館藏有一持清朝紫砂巨匠的“四足方壺”,此器敦厚樸實(shí),寓圓于方,確是鳴遠(yuǎn)光素器的代表力作。此器的壺腹外鼓,底有四足呈圓柱狀,在神態(tài)上與四方傳爐壺十分類似。另有一種“四方爐壺”,其上半身結(jié)構(gòu)與四方傳爐壺幾無二致,只是在下半身并未收斂,而是直落至底,形成四個(gè)假足。
藝術(shù)特色 修飾手法
紫砂史上,四方傳爐壺出現(xiàn)最頻繁的時(shí)期當(dāng)在清末民初,其后漸漸減少,直到現(xiàn)代除了偶見幾把之外,似乎不易再見新作(大批貨除外)。由于民國(guó)初年,紫砂陶器盛行以陶刻裝飾,加上四腳豬的壺身寬廣,提供了書畫銘刻的最佳空間,所以傳世的民初四腳豬幾乎有七成以上,器身都飾有書畫銘刻。
常見的手法是一側(cè)刻上人物、花鳥、山水等《芥子園畫譜》中的國(guó)畫圖案,另一側(cè)則刻上行書、草書、隸書等詩詞、短句,或刻以鐘鼎石刻拓本、博古圖錄等古趣盎然的圖樣。執(zhí)刀者如東溪、跛陶、巖如、石生、缶碩等,相信都是老壺友熟悉的民初紫砂陶刻名手。
另有一種善用泥料色相變化的裝飾手法,便是先以紫砂或紅泥為本色制坯,外層再裹以一層藍(lán)綠泥。如此一來壺身內(nèi)外便有了兩種泥色,更妙的是此種組合一經(jīng)刻刀刻劃后,自然露出裹層胎色,色系對(duì)比醒目卻不顯突兀,確是一種十分具有巧思的裝飾手法,不但達(dá)到融書畫于砂壺的藝術(shù)效果,更藉由以泥飾泥,充分體現(xiàn)紫砂的純樸本色。
另外,值得一提的是本文圖版中有兩件“愙齋”訂制,俞國(guó)良制器的四方傳爐壺,它們不但壺身兩側(cè)都飾有書畫銘刻,更別出心裁地在底足涂上彩釉,相當(dāng)罕見。
我們知道,紫砂壺的彩釉裝飾在清朝曾盛行一時(shí),不過由于它掩蓋了紫砂純樸的本質(zhì),所以到了晚清便漸走下坡,至民國(guó)初年更見式微。
“愙齋”即為紫砂名人吳大澄,他或許同感于彩釉裝飾過于冶艷,所以授意俞國(guó)良將其飾于底足,如此既收裝飾之功,更不掩紫砂本來面目,不失為一種頗具創(chuàng)意的手法。
在此順帶提一下吳大澄其人其事,他生于清道光年間,為江蘇吳縣人氏。初名大淳,字清卿,號(hào)恒軒。歷官廣東、湖南巡撫,他擅于金石書畫,更熱衷于收藏書畫、碑版、泉幣、鐘鼎之類的古董,后來他偶然收得一件古銅愙蹲,欣喜之余便自號(hào)“愙齋”。
吳大澄亦是紫砂陶器的愛好者,常至宜興延聘高手訂制砂壺,用以饋贈(zèng)友朋。他所訂制的砂壺底部多鈐有一枚陽文篆印“憲齋”,其篆法十分精妙,為凡印所不及。受聘的制壺者則落款于壺蓋內(nèi)側(cè),一般多為作者名章,如本文兩件愙齋砂器便是典型范例。