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紫砂壺文化 紫砂壺歷史文化介紹(13)

  紫砂壺的工藝體系是什么

  自明代至今,紫砂壺的發(fā)展歷史傳承有序,形成了比較完整的工藝體系,主要有以下幾個(gè)方面:

  材料體系

  明代,時(shí)大彬等制壺大家已經(jīng)懂得處理紫砂泥的獨(dú)特方法,采集泥料、篩選、練泥,每一步都非常精細(xì),對(duì)各種紫砂泥土的調(diào)配、燒成溫度及各種細(xì)微變化和呈色都有完整系統(tǒng)的總結(jié),為后人提供了科學(xué)的制壺經(jīng)驗(yàn)。

  制作體系

  紫砂壺誕生于粗陶之中,運(yùn)用獨(dú)特的拍打成形和鑲接成型的方法制作而成。大約在明代中晚期,制作紫砂壺的工具已經(jīng)十分完備,與現(xiàn)代工具基本一樣,同時(shí)完善了手工藝中的拍打、拋光以及啄壺嘴、把等工藝。

紫砂壺誕生于粗陶之中,運(yùn)用獨(dú)特的拍打成形和鑲接成型的方法制作而成

  燒成體系

  紫砂壺最早是與粗陶混燒,后來(lái)為了不沾雜質(zhì),發(fā)明了采用匣缽裝燒之法。現(xiàn)在對(duì)于紫砂壺的燒制,完全能夠掌握窯內(nèi)溫度的高低,以及窯內(nèi)燒成氣氛的控制。因此各種紫砂泥質(zhì)的茶壺在燒成后均能呈現(xiàn)出有最佳狀態(tài)。

  玩紫砂壺應(yīng)品其文化內(nèi)涵

  中國(guó)的茶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),喝茶健身是茶道的修身法則,然其文化內(nèi)涵為養(yǎng)性。德者喜水,上善若水,水有洶涌澎湃之勢(shì),氣吞山河,水有平靜如鏡之態(tài),攝人魂魄。所以茶道在泡茶、倒茶、分茶的過(guò)程中,有韓信點(diǎn)兵、關(guān)公巡城、百鳥(niǎo)朝鳳、鳳點(diǎn)頭等等奇妙的茶語(yǔ),初始金戈鐵馬,尾時(shí)婉約動(dòng)人,幾道茶下來(lái)品味、閱古、引喻,無(wú)不承載著深厚的文化內(nèi)涵,洗滌著人世間的喜怒哀樂(lè)。作為茶文化重要載體的紫砂壺在此過(guò)程中充當(dāng)著極為重要的角色,自然而然地引成了一種特有的文化藝術(shù)品位。

  紫砂壺的精品力作,其材質(zhì)、工藝、造型裝飾、藝術(shù)品位,都是超一流水準(zhǔn),給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)震撼力,其作品內(nèi)在的精、氣、神韻訴說(shuō)著作者豐富的人生閱歷,生活情趣,鮮明的人格個(gè)性。當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟,“以師法古人,超越古人”的內(nèi)在精神動(dòng)力,一生鉆研,以傳統(tǒng)的造型、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱骷记捎袡C(jī)結(jié)合,嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍貫穿于作品,自始自終,終以作品秀麗多姿而傲視群雄,引成獨(dú)樹(shù)一幟的顧氏風(fēng)格。紫砂工藝廠建廠初期的七大老藝人中的王寅春、朱可心、裴石民、任淦庭、吳云根,他們處于社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)凋零、時(shí)世艱難之時(shí),終能對(duì)紫砂藝術(shù)以身相許,兢兢業(yè)業(yè),做到了承上啟下,傳師授藝,為今天的紫砂繁榮奠定了基石,他們的傳世之作,精品迭出,繁中求簡(jiǎn),靜中求動(dòng)的古樸之風(fēng)迎面而來(lái),一種大巧若拙、大智若愚的處世哲學(xué),在作品中呼之欲出。

紫砂壺的精品力作,其材質(zhì)、工藝、造型裝飾、藝術(shù)品位,都是超一流水準(zhǔn)

  王寅春、裴石民的高足何道洪以渾厚、圓潤(rùn),張力十足的造型特征,結(jié)合其精湛老到的制作技巧,作品給人以宛如珠玉般的潤(rùn)澤,引成了泰然處世超凡脫俗的藝品風(fēng)格。素有紫砂泥魔術(shù)師之稱的呂堯臣,把泥的捏拿玩到了極致,其絞泥“沙漠之舟”的飄逸、靈動(dòng),恰如“大漠孤煙直”,體現(xiàn)出玩味人生、追求情趣的藝術(shù)效果。蔣蓉這位花器大師,把全部精神依托在西瓜、青蛙、花花草草的自然界中,童心升華成雅性,作品的傳神,反映了作者內(nèi)在的精神世界。

  綜上所述,藝品如人品,紫砂陶藝的藝術(shù)品位是制作者生活的積累,文化的積淀,所謂冰凍三尺非一日之寒,厚積才能薄發(fā)。鑒賞和品評(píng),是提高我們欣賞和鑒別能力的一個(gè)重要方面,見(jiàn)仁見(jiàn)智,本人僅在這里拋磚引玉,是珠玉,她早晚會(huì)發(fā)出光澤。

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