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紫砂壺的制作 如何制作出完美的紫砂壺(8)

  不同階段紫砂壺在創(chuàng)作方面也不同

  宜興是紫砂壺發(fā)源地,有著悠久的歷史,更是中華民族不可多得的文化遺產(chǎn),更是世界上獨(dú)一無二的瑰寶,紫砂壺因泥料具有雙氣孔結(jié)構(gòu),其實(shí)用性很強(qiáng),更具有獨(dú)特的藝術(shù)性,歷代的工藝師更是將紫砂壺賦予了文化氣息,故而現(xiàn)在紫砂壺不但實(shí)用性強(qiáng),收藏價(jià)值更高。紫砂壺的發(fā)展一路走來也有很大的變化,不同的時(shí)期紫砂壺有著不同的特點(diǎn),紫砂壺發(fā)展總共分為八個(gè)時(shí)期:

不同階段紫砂壺在創(chuàng)作方面也不同

  1:草創(chuàng)期。正德年代以前,以瓦罐、缸器為主,以物用為主。到宋代則有類似茶壺的水壺,以加釉器為多。

  2:初創(chuàng)期。自正德至十六世紀(jì)末年,約百年歷史。金沙僧的作品既無枚章,因此已難能考證實(shí)在的器物。

  3:第一期筋紋期。以筋紋型作為第一期,如供春之六瓣圓囊壺亦列入筋紋器的話,此期的時(shí)間由正德八年,西元1513年至鳴遠(yuǎn)的十八世紀(jì)初為階段。以整個(gè)第一期筋紋型來涵蓋整個(gè)明末清初,僅可以說筋紋是這個(gè)時(shí)期獨(dú)有的特色。

  4:第二期自然型期。自然型的說法,應(yīng)該是器物完全與自然界的花、果、樹、草、動(dòng)物,絕對相象。陳鳴遠(yuǎn)一生,可以說是自然型的代表,年代從十七世紀(jì)初至十八世紀(jì)中葉。

  5:第三期幾何型期。幾何型的造型是根據(jù)球型、筒型、正方形、長方形及其他幾何造型而變化出來的,所有的造型在宜興來說都難能以一個(gè)時(shí)期為限,在我們所知的供春六角形宮燈,也是幾何形的造型,但通常以幾何型來通稱年代的話,則被視為以曼生的年代為準(zhǔn),即自十九世紀(jì)初至十九世紀(jì)中葉的時(shí)代。

  6:幾個(gè)不可特定之型期。清初流放造型的特色有筋紋、自然、及圓潤的幾何型混合在一起,同時(shí)由于貼花的興盛,除小圓壺以外,多半都會混雜著貼花,自順治始至乾隆,前后約有一百多年的時(shí)間。

“陽羨砂壺圖志”云:李茂林始創(chuàng)小壺式,實(shí)為陽羨小壺之鼻祖

  7:小壺。“陽羨砂壺圖志”云:李茂林始創(chuàng)小壺式,實(shí)為陽羨小壺之鼻祖。文震亨長物志云:時(shí)大彬所制又太小,若得受半升而形制左潔者,取以注茶更為適用。就所知名代諸壺高度不超過10厘米,容水量皆不超過300cc,一般以240cc居多。據(jù)測量李景康先生所遺的砂壺,稱其為小砂壺者,容水量在160cc以下,稱中壺者約在160cc以上至360cc以下,大壺為約360cc以上至1000cc以下,超過1000cc則稱為巨壺。

  8:加釉加彩期。宜興壺加彩釉,雖有最早始于歐子明或陳仲美之說,然歐子明所作之器皆為罐缸之類,加釉加彩以此為始無可厚非,然加彩壺則應(yīng)始于康熙之世,約有百年之事,因明代尚無琺瑯彩。

  隨著紫砂技術(shù)的不斷更新與發(fā)展,現(xiàn)在的紫砂壺在具備以往作品特點(diǎn)的前提下有了更詳細(xì)的分類,主要分為:圓器、花塑器、筋紋器以及花貨,不事的器型所表現(xiàn)出的氣質(zhì)與文貨亦截然不同,但它們有個(gè)共同的特點(diǎn),都能體現(xiàn)出紫砂文化一路走來留下的痕跡,也希望這獨(dú)一無二的藝術(shù)會有更高的殿堂!

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