怎樣鑒賞紫砂壺 鑒賞紫砂壺的標(biāo)準(zhǔn)有哪些（6）

　　紫砂壺鑒賞之方與圓

　　方與圓在藝術(shù)作品中的被廣泛應(yīng)用，除了因其視覺(jué)上獨(dú)特的審美效果之外，我想還有一個(gè)很重要的原因就是受中國(guó)古人“天圓地方”思惟的影響。這種熟悉在中國(guó)古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國(guó)人的審美傾向。好比商周時(shí)期的青銅器就主要以圓形和方形為主，但好像方器比較多些，大件如聞名的司母戊大方鼎，小件的有方爵、方斝、方尊、方罍、方缶等等，不乏其人。有趣的是這好像和紫砂壺的整體狀況恰好相反，后者恰正是圓形壺大大多于方壺。我想這是紫砂方器的制作難度大和實(shí)在用性不如圓形器的結(jié)果吧。這種“天圓地方”的宇宙觀還滲透滲出到大到建筑，好比天壇，小到玉琮和錢幣的設(shè)計(jì)上。由此可見(jiàn)，方圓造型存在于我們糊口的方方面面，更深深烙印到了中國(guó)人的審美心理之中。

　　明白了這些，就會(huì)對(duì)紫砂壺運(yùn)用方圓造型的巧妙有更深刻的體驗(yàn)了。

　　圓是最有彈性的幾何形，它在紫砂壺的造型中占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)地位。幾乎所有的壺形都有圓的蹤影。人們通常對(duì)圓形壺形狀的基本要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”，甚至要達(dá)到肌理豐盈的地步。實(shí)際上在圓壺中是不可能真正地做到“珠圓”的，一般的情況恰正是多個(gè)大小、弧度不同的圓形的重疊、變化、映襯，以此構(gòu)成壺體的“圓潤(rùn)”之美。有時(shí)是壺身壺蓋壺鈕的圓形對(duì)照，好比邵大亨和程壽珍的掇球壺;有時(shí)是提梁和壺身的圓形對(duì)照，好比經(jīng)典的大彬提梁壺;更多的還有圓形把圈與壺身的對(duì)照。

　　前面講過(guò)純粹使用方形來(lái)造型的紫砂壺未幾，但這樣說(shuō)并不是指方形本身在審美上有什么缺陷，而是在成型工藝上較難掌握罷了。但好的方壺總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺秀清奇、堅(jiān)硬利索的感覺(jué)。較為大家喜愛(ài)的壺形有六方提梁、八方提梁、合斗壺、方斗壺、磚方壺、亞明方壺等。當(dāng)代名家潘持平則是個(gè)中高手。

　　圓與方是比擬較而存在的,無(wú)方就顯不出圓?！吨荀滤憬?jīng)》中有這樣一個(gè)記載：“圓出于方，方出于矩”，這是說(shuō)最初的圓是由正方形不斷地切割而來(lái)的。所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。正因?yàn)榉綀A在美感上迥然不同的特征，所以這類紫砂壺制作起來(lái)是最難題的，過(guò)圓則失之荏弱無(wú)力，或者臃腫含糊;過(guò)方則又僵硬生澀。這方面的代表壺型我認(rèn) 為是觚棱壺。此壺形俯視呈四方形，側(cè)面看又有覆斗狀，但又不是直棱角的覆斗，像兩條斜邊向外彎曲的梯形。蓋、頸是小四方而底部比擬上部又大出良多。這樣的上下變化全依賴自壺蓋延伸下來(lái)的四條弧線的連貫與過(guò)渡。

　　因此對(duì)這四條弧線的處理就成為此壺造型的樞紐，由于它影響整個(gè)壺身的方圓外形。再加上身筒基本上呈方形，而把又呈圓環(huán)狀，所以假如把和身筒的方圓搭配不協(xié)調(diào)的話，也會(huì)使整個(gè)壺形顯得極為別扭。我們?cè)谫Y料上能看到明朝的李仲芳很完美地掌握了此種壺形的平衡，創(chuàng)造出“方中寓圓，圓中見(jiàn)方”的奇妙境界。賞識(shí)把玩此種壺型，我們可以邊飲茶邊靜下心來(lái)做做方與圓的辨證思索了。

　　近代黃玉麟也制有觚棱壺(吳昌碩銘)，很顯著，在李仲芳的基礎(chǔ) 上顯示出了自己的特色。他把身筒上的四條弧形棱角線變得更加柔和，原來(lái)的近乎直線的流也改為三彎，把圈則更圓。總之，黃玉麟的設(shè)計(jì)增加了“圓”的分量，所以整體上給我們一種既端莊典雅又柔和圓潤(rùn)的美感。這種方圓融合的壺形還有清朝陳秉文款上方下圓的束腰方壺，現(xiàn)代則有高海庚設(shè)計(jì)的前方后圓的伏虎壺。

　　由此可見(jiàn)，方與圓在壺體上的運(yùn)用比例直接影響著紫砂壺帶給我們的審美感慨感染。