清代紫砂壺名家 清代紫砂壺大師及其作品（7）

　　卅年磨礪　終成名家

　　玉林滿師后，因已能做紫砂細(xì)貨生活(花貨類塑器)，聲譽(yù)反倒超過(guò)師傅邵湘甫。但由于多年戰(zhàn)亂，窯場(chǎng)不景氣，玉林和母親邵氏生活很艱苦，往往是有了上頓沒(méi)下頓。而且往往不能隨自己心愿做茶壺，而是隨需要為糊口，一會(huì)兒做壺，一會(huì)兒做瓶，一會(huì)兒做罐。但玉林一有閑時(shí)，總要做自己喜愛(ài)的《魚(yú)化龍》茶壺。

　　二十歲之后，玉林改名玉麐，并開(kāi)始在茶壺上使用「玉麐」印章。至成家立業(yè)，雖一貧如洗，但他在紫砂陶藝上的追求和探索并沒(méi)有停止。

　　進(jìn)入中年，玉麐技藝趨向老練。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，有個(gè)窯戶叫他配只《魚(yú)化龍》茶壺的壺蓋。他一見(jiàn)這把《魚(yú)化龍》茶壺的壺伸，眼睛一亮，就是初學(xué)藝時(shí)汪胖子使用過(guò)的那種邵氏祖?zhèn)鳌遏~(yú)化龍》壺?！遏~(yú)化龍》壺做得實(shí)在神妙，壺成圓球狀，通身以規(guī)則的海水波浪紋組成，紋浪活潑，富有動(dòng)感。后浪中一面龍頭探出，張口睜目，似玩珠狀。另一面鯉魚(yú)躍出，頭尾相翹，相映成趣。玉麐見(jiàn)是心愛(ài)之物，便根據(jù)這把《魚(yú)化龍》的造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出幾種《魚(yú)化龍》壺蓋款式，一邊配蓋，一邊觀察，一邊用心思。在配蓋的過(guò)程中，他細(xì)細(xì)仿樣，并經(jīng)常在睡夢(mèng)中突然驚醒，似乎到達(dá)如癡如狂的地步。

　　玉麐配蓋成功，窯戶甚為滿意。當(dāng)時(shí)蜀山已經(jīng)開(kāi)始興起仿古之風(fēng)，窯戶向玉麐繼續(xù)訂制《魚(yú)化龍》壺。他不滿足仿別人的樣，就自己打出了新樣。壺更圓純玉潔，整體豐滿，壺身的海浪在規(guī)則中行云流水，龍頭更威武尊嚴(yán)，龍身扭曲變化，張口睜目中吞玩寶珠，敞開(kāi)的兩根龍須亦格外引人注目。鯉魚(yú)圖案隨著龍的神氣而更顯精神，強(qiáng)化了「鯉魚(yú)跳龍門」主題。龍騰魚(yú)躍，十分生動(dòng)。壺蓋亦如壺身統(tǒng)一格調(diào)，連體海浪自然相融，壺鈕是一立體龍頭，伸縮自如。浪花翻卷胥出成流，龍尾延伸自然為把。玉麐新樣《魚(yú)化龍》一出，窯場(chǎng)轟動(dòng)。因《魚(yú)化龍》圓潤(rùn)似玉，故有人贊譽(yù)玉麐為「玉麒麟出世」，以「玉麒麟」直呼其名。于是，玉麐遂改名為「玉麟」。

　　黃玉麟一舉成名，《魚(yú)化龍》亦不斷翻新，其龍，魚(yú)圖案雕飾為玉麟一絕，成為傳統(tǒng)經(jīng)典作品之一。觀其宜興紫砂工藝廠的黃玉麟傳世佳作《鈕魚(yú)化龍》壺，為這一時(shí)期的佳品之一。