楊式太極拳是我國太極拳中流傳為廣泛的一支，你知道楊式太極拳的風(fēng)格特點嗎?在練習(xí)楊式太極拳的過程中應(yīng)該注意那希望問題么?不清楚的話就趕緊來看看下面的文章吧!
一、動作要到家
傅鐘文老師告誡我們說：“每個動作要做到家，”即整套拳中的每招每勢不能走過場、滑過去或遺漏掉。常見不到家的有以下六個動作。
1.起勢接左掤時，右手應(yīng)經(jīng)上腹前、向右前、再向胸前里磨一個小圓圈轉(zhuǎn)回，至此才與左手上下相合。老師邊示范邊提醒我們說：“這個小圓圈很難打出來。”嗣后，果然發(fā)現(xiàn)不少同仁把這個“小圓圈”遺漏了。
2.搬攔捶接如封似閉時，“封”的動作很容易滑過去。應(yīng)隨重心后移，兩臂交叉成十字形，像關(guān)門一樣稱為“封”。
3.老師在教單鞭時，要求我右吊手不要停滯不動。細觀其示范動作，勾手時右臂伸向南方略偏西，然后向西南平移，與左手前移同時到位。但我們往往忽略了這個動作，這樣不僅動作不到家，而且也不符合“一動無有不動”的原則。
4.單鞭接玉女穿梭時，右掌應(yīng)隨轉(zhuǎn)體自下而左、經(jīng)胸前向右弧形上棚、再隨轉(zhuǎn)體右棚，然后沉肘抽回與左臂相交?？墒牵竺娴倪@個“右棚一般很少做到，”沒有“右”，當(dāng)然也就沒有右臂沉肘抽回的動作。所以老師再三提醒我們，兩臂不要過早交叉，也就是不要兩臂交叉后再轉(zhuǎn)體，應(yīng)該邊轉(zhuǎn)體邊交叉。
5.高探馬接穿掌時，右掌的內(nèi)收應(yīng)隨右臂外旋使掌心向上，然后再內(nèi)旋，至定式時使掌心仍然朝下。然而前面的右臂外旋動作很容易走過場，即右掌內(nèi)收時，掌心始終朝下。
6.老師在教分腳時，再三提醒我們：“四個斜角要打出來”。如做右分腳時，應(yīng)轉(zhuǎn)腰到四個方向(東北、東南、東北、東南)，但第一個方向不容易打出來，即高探馬后邁左腳時身體不是左轉(zhuǎn)面向東北，而是錯誤地右轉(zhuǎn)面向東南。同樣進行左分腳邁右腳時的第一個方向(東南)也往往會走過場。
二、四肢虛實要分清
虛實分得越細微，運動量就越大，拳術(shù)越有長進，造詣也就越高。
1.重心主要在左腳，則左腳為實;反之，右腳為實，左腳為虛。這種虛實的轉(zhuǎn)換變化，貫穿于除預(yù)備式和收勢二勢之外的整套拳架中。
雙重就是雙腳平均、持續(xù)地支撐體重，是虛實不清的一種表現(xiàn)。如十字手定式時易患此毛病，老師為此著重指出：“做十字手時，當(dāng)右腳跟著地，左腳尖應(yīng)立即翹起，此時重心在右腳。”又如，單鞭接提手上勢時，老師又告誡我們：“扣左腳時重心后移，就形成雙重;提手邁右腳時重心前移，又造成雙重”。另外，在按接單鞭、提手上勢接白鶴晾翅、十字手接抱虎歸山、抱虎歸山接肘底捶和云手時，這種雙重現(xiàn)象也是屢見不鮮。
左腳與右腳固然要分清虛實，就是一只腳也要分清虛實。如攬雀尾接單鞭時，重心應(yīng)由右腳掌移至右腳跟，以便扣腳、左轉(zhuǎn)。
2.“邁步如貓行”。筆者和有些同仁離老師的這個要求尚有一定的差距，特別是做斜飛勢、扇通臂、雙風(fēng)貫耳、玉女穿梭和彎弓射虎時，常常落腳較重，甚至落地有聲，這也是虛實不清的表現(xiàn)。要使邁步(退步)輕靈、沉著、走所謂的太極步，須按老師的要求，悉心揣摩。
3. 上肢和下肢一樣，也應(yīng)分清虛實。體現(xiàn)主要內(nèi)容的手為實，另一手為虛。如練左摟膝拗步時，右手前按為實，左手摟膝為虛。其次，在虛實變化中還應(yīng)注意實中有虛，虛中有實。仍以左摟膝拗步為例，右手雖為實，但在開始向前推按時，手掌蓄而不張(略呈凹形)，為虛掌，此謂實中有虛;相反，摟膝之左手雖為虛，但也要有摟開對手踢我襠部之腳的意念，手中的勁不能丟，不使偏漂，這就是虛中有實。再次，當(dāng)手伸出至定式時，一般是由虛而實;反之，當(dāng)收手時，則手掌應(yīng)由實而虛，手掌由舒展而復(fù)歸含蓄，呈凹形。
